이사벨라 (伊莎貝拉: Isabella, 2006) - 영상과 음악과 뒷모습의 조화

이사벨라 (伊莎貝拉: Isabella, 2006)
감독 : 팽호상
주연 : 두문택, 양락시, 황추생

<이사벨라>는 귀를 열고 눈을 크게 뜨고 보면 된다. 유달리 뒷모습이 많이 나오는 이 둘의 모습은 줄거리를 따라가지 않아도 충분히 아름답다. 영상과 음악이 워낙 좋아서 다른 부분에 집중할 여력이 없을 정도이다.
1999년, 중국반환을 앞둔 마카오의 형사 두문택은 어느날과 다를바 없이 술집에서 한 여자를 만나 하룻밤을 보낸다. 아침에 눈을 떠보니 고등학생인 여자는 자신이 그의 딸이라며 잃어버린 이사벨라라는 개를 찾아달라고 한다. 여자의 죽은 엄마를 데려와서 과연 내 딸이 맞는지 확인할 길이 없지만 두문택은 이사벨라라는 이름을 듣고 자신의 딸임을 알게 된다. 죽은 엄마의 이름이 이사벨라였고 자신이 그녀를 떠날때 임신 중이었으니까.

반환 직전의 마카오 라는 상황때문에 영화는 중국과 마카오의 이야기를 하는 듯 하고 해후한 낯선 부녀지간을 이야기하는 듯 하지만, 팽호상은 이 무거운 공기 속에서 만난 낯선 한 명의 남자와 한 명의 여자 이야기를 하고 있다. 이 둘이 부녀라는 명확한 증거도 없고 설사 부녀더라도 잠자리를 같이 했을지 정확하지 않다. (이사벨라 현지평을 찾아보니 아예 화면 설명을 하면서 둘이 분명히 같이 안잤다 라고 까지 해놨더라. 부녀가 같이 잤다는게 영 걸리긴 했나보다.)

낯선 사람들이 만나 서로를 이해해가고 공감대를 형성하는 이야기는 많다. <이사벨라> 역시 이런 이야기의 흐름에서 벗어나지는 않지만, 팽호상은 그간 바깥에서 홍콩영화를 오랫동안 봐왔던 나에게 익숙한, 그리고 징그러울 만치 지겨운, 과장이나 비약없이 이야기를 풀어간다. 영화는 많은 부분을 말 보다는 영상을 통해 전달하고 또 이들의 공감을 여러부분 생략한다. 그간 홍콩영화를 보면서, 과장과 비약이 이들 영화계의 특징이기 때문에 어쩔 수 없다고 인정하고 , 고쳐질 수 없는 한계로 인정했던 나에게는 팽호상의 태도가 참으로 낯설면서도 엄청난 희망으로 다가왔다.

개를 찾아달라던 여자는 개를 행방을 알게 되지만 남자에게 말하지 않는다.

남자는 여자를 통해 묻어두었던 과거와 다시 만나게 된다.

남자는 거울앞에 선 누이처럼 신중하게 수염을 민다.

이제 여자는 그 층계를 다시 내려가지 않아도 된다.

홍콩같은 화려한 야경은 한 장면도 없지만 <이사벨라>에는 마카오의 골목이 있다.
마카오의 담벼락에 기댄 사람들이 있다.
영화가 끝나고 마카오의 땅을 걷고 싶어졌다.
층계를 올라가 남자의 방문을 두드리고 싶어졌다.

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